Фестиваль, в котором часто важнее не победители, а интонации — общественные, политические, человеческие. Где лауреаты не громко выигрывают, а скорее становятся символами времени.
Так случилось и в этом году.
Золотой лев — “The Room Next Door”, реж. Педро Альмодóвар.
Альмодóвар получил, пожалуй, своего самого личного и самого сдержанного Золотого Льва.
Фильм о праве на эвтаназию, уходе, одиночестве и привязанности. И хотя это первая полнометражная работа режиссёра на английском языке, узнаваемость осталась — тонкая, почти невидимая режиссура, где эмоции прячутся в паузах, а не в монологах.
Главные роли — Джулианна Мур и Тильда Суинтон. Обе — без нарочитого трагизма, с глубоким внутренним покоем. Это картина, в которой даже смерть звучит не как финал, а как возвращение к себе. Альмодовар посвятил фильм и награду актрисам — и тем, кто «остается в соседней комнате».
Grand Jury Prize — “Vermiglio”, реж. Маура Дельперо
Итальянский фильм, в котором почти ничего не происходит в классическом смысле, но многое меняется внутри героев. Глубоко женское кино, как тихий разговор после трагедии. Маура Дельперо не требует внимания — она его получает, потому что умеет говорить тишиной.
Лучший режиссёр — Брэйди Корбет, “The Brutalist”.
Фильм, который многим казался фаворитом. Строгий, эстетически выверенный, сдержанный. И, возможно, потому — отстранённый. Корбет получил награду за режиссуру, и это справедливо: его работа точна и продуманна до миллиметра. Но кажется, ему не хватило уязвимости — той, что в итоге оказалась у Альмодовара.
Специальный приз жюри — “April”, реж. Дэа Кулумбегашвили.
Это кино, в котором много воздуха и почти нет ответов. История женщины, оказавшейся на границе веры и отчаяния, любви и ритуала. «April» развивается как молитва, в которой слова уже потеряли смысл, а осталось только чувство.
Актёрские призы — Николь Кидман и Винсент Линдон
Николь Кидман получила Кубок Вольпи за роль в Babygirl. Роль женщины, которая решается идти за своими потаенными желаниями.
Но главное здесь — не сама победа, а контекст. Кидман не приехала на церемонию: в эти дни она прощалась с матерью. Её режиссёр Халина Рейн зачитала речь, в которой личное горе оказалось важнее фестивальных регалий. Это был один из самых трогательных моментов Венеции.
Винсент Линдон был удостоен награды за Jouer Avec Le Feu. Роль, построенная на внутреннем напряжении и зрелости. Никаких ярких жестов — только прожитая тишина и трагедия отца, который не смог уберечь сына от выбранной сыном судьбы.
Секция Orizzonti — новые имена
Familiar Touch Сары Фридленд — как тонкий дневник одиночества. Её дебют сразу получил две награды: как лучший режиссёр и как лучший дебют.
The New Year That Never Came — сдержанный, камерный рассказ о памяти, семейных границах и несбывшихся праздниках.Среди актёров — нежная работа Kathleen Chalfant и тонкая игра Francesco Gheghi. Приз за вклад — Сигурни Уивер и Питер УирСигурни Уивер вышла на сцену не как звезда, а как женщина, которая «просто играет женщин». Её речь была короткой, но сильной. И этим она, возможно, сказала о себе больше, чем все фильмы за вечер.
Постскриптум
Этот фестиваль был не о новизне формата, а о доверии к содержанию. Не о поиске громких имен, а о внимании к тишине и уязвимости. Кино здесь не боролось за внимание — оно говорило с теми, кто готов слушать.
В 2024-м Венеция снова напомнила, что самое сильное кино не всегда кричит. Иногда оно просто остается. Где-то рядом. Как “the room next door”.
