МАРИЯ

Режиссер: Пабло Ларрейн

В ролях: Анджелина Джоли, Коди Смитт МакФи, Альба Рорвахер

“Мария” режиссера Пабло Ларрейна – визуально красивая сага о последней неделе жизни Марии Каллас с Анджелиной Джоли в роли угасающей оперной дивы.

Мария живет в Париже, в большом доме где ей помогают дворецкий Перруджио и экономка Бруна.

Каллас ездит на приватные занятия с дирижером, который должен помочь ей понять, сможет ли она снова выступать. А еще она злоупотребляет наркотическими препаратами, в частности, Мандраксом

Своим работникам она анонсирует приезд съемочной группы для записи большого интервью о ее жизни и карьере. Когда мы узнаем, что журналиста зовут Мандракс, то понимаем, что на самом деле вся история со съемками это ее галлюцинация. 

Мария рассказывает своему интервьюеру истории из прошлого, вспоминает о романе с Онассисом, о военном детстве и о многом другом.

Через эти галлюцинаторные разговоры мы узнаем о главных любовях, страхах и разочарованиях в жизни Каллас. 

Она красиво и печально ходит по дому, по Парижу, очень болезненно переживает проблемы с голосом и верит, что сможет вернуться на сцену. Ведь опера – вся ее жизнь.

Она также долго отказывается от визита доктора и живет в мире своих иллюзий.

Одна из самых печальных сцен – это Мария, слушающая запись своего голоса на финальной встрече с дирижером и понимающая, насколько слабее она звучит по сравнению с собой же на пике карьеры.

Когда же настоящий, а не вымышленный журналист тайно проникает на репетицию Каллас, слышит ее изменившийся голос и впоследствии задает ей грубые вопросы прямо на улице, Марию очень сильно выбивает из коллеи этот инцидент.

В целом, фильм очень эстетский: красивые интерьеры, костюмы, цвета. Но вся эта красота пропитана атмосферой осени, тоски и увядания.

Ларрейн использует разные приемы, как то вставки черно-белых записей выступлений Каллас, флешбеки, игры с цветокоррекцией. Это, с одной стороны, придает фильму атмосферности, но с другой делает его довольно искусственным.

То же самое впечатление создается от игры Джоли. Меня весь фильм не покидало ощущение, что я смотрю не на Марию Каллас, а на некую оперную диву, которую играет дива кинематографическая.

Самыми живыми и трогательными персонажами в фильме оказались Перуджо и Бруно.

Их преданность, забота и искренняя любовь к Марии делала эту историю более человечной и настоящей.

Интересное наблюдение: Джоли сама училась петь для того, чтобы исполнять те партии Каллас, которые Мария поет, будучи уже не в голосе.